另一件牵挂的事是你说的搬房子问题。按照弥拉六一年三月给我们画的图样，你现在不是除了studio ［工作室］以外，还有一间起居室吗？孩子和你们俩也各有卧房，即使比没有孩子的时候显得挤一些，总还不至于住不下吧？伦敦与你等级辈分相仿的青年演奏家，恐怕未必住的地方比你更宽敞。你既不出去应酬，在家也不正式招待，不需要顾什么排场；何况你也不喜欢讲究排场，跟你经常来往的少数人想必也气味相投，而绝非看重空场面的人。你一向还认为朴素是中国人的美德，尤其中国艺术家传统都以清贫自傲：像你目前的起居生活也谈不到清贫，能将就还是将就一下好。有了孩子，各式各样不可预料的支出随着他年龄的增长而一天天加多；即使此刻手头还能周转，最好还是存一些款子，以备孩子身上有什么必不可少的开支时应用。再说，据我从你六一年租居的经过推想，伦敦大概用的是“典屋”（吾国旧时代也有类似的办法，我十岁以前在内地知道有这种规矩，名目叫“典屋”，不是后来上海所通行的“顶”）的办法：开始先付一笔钱，以后每季或每月付，若干年后付满了定额，就享有永久（或半永久）的居住权，土地则一律属于政府，不归私人。这种屋子随时可以“转典”出去，原则上自己住过几年，转典的价必然比典进时的原价要减少一些，就是说多少要有些损失。除非市面特别好—所谓国民经济特别景气的时期，典出去的价格会比典进来时反而高。但是你典出了原住的房子，仍要典进新的屋子，假如市面好，典出的价格高，那么典进新屋的价也同样高：两相抵销，恐怕还是自己要吃亏的；因为你是要调一所大一些的屋子，不是原住的屋子大而调进的屋子小；屋子大一些，典价当然要高一些，换句话说，典进和典出一定有差距，而且不可能典出去的价钱比典进来的价钱高。除非居住的区域不同，原来的屋子在比较高级的住宅区，将来调进的屋子在另一个比较中级的住宅区：只有这个情形之下，典出去的价才可能和典进较大的新屋的价相等，或者反而典出去的价高于典进新屋的价。你说，我以上的说法（更正确地来说是推测）与事实相符不相符？除开典进典出的损失，以及今后每月或每季的负担多半要加重以外，还有些问题需要考虑：（一）你住的地方至少有一间大房间必须装隔音设备，这一笔费用很大，而且并不能增加屋子的市价。比如说你现住的屋子，studio［工作室］有隔音设备，可并不能因此而使典出去的价钱较高，除非受典的人也是音乐演奏家。（二）新屋仍须装修，如地毯、窗帘等等，不大可能老屋子里原有的照样好拿到新屋子用。这又是一笔可观的支出。（三）你家的实际事务完全由弥拉一个人顶的，她现在不比六一年；有了孩子，不搬家也够忙了，如果为了搬家忙得影响身体，也不大上算。再说，她在家忙得团团转，而正因为太忙，事情未必办得好；你又性急又挑剔，看了不满意，难免一言半语怪怨她，叫她吃力不讨好，弄得怨气冲天，影响两人的感情，又是何苦呢？！因此种种，务望你回去跟弥拉从长计议，把我信中的话细细说与她听，三思而行，方是上策。这件事情上，你岳父的意见不能太相信，他以他的地位、资历，看事情当然与我们不同。况且他家里有仆役，恐怕还不止一个，搬家在他不知要比你省事省力多少倍：他认为轻而易举的事，在你可要花九牛二虎之力。此点不可不牢牢记住！
别以为许多事跟我们说不清，以为我们国内不会了解外面的情形；我们到底是旧社会出身，只要略微提几句，就会明白。例如，你电话中说到“所得税”，我马上懂得有些精明的人想法逃税，而你非但不会做，也不愿意做。
写到此，想起一年前听到的传闻，说你岳父在伦敦郊外送你一所别墅。我听了大笑，我说聪哪里来的钱能付这样一笔“赠与税”？又哪儿来的钱维持一所别墅？由此可见，关于你的谣言，我们听得着实不少，不论谣言是好是坏，我们都一笑置之。
世上巧事真多：五月四日刚刚你来过电话，下楼就收到另外两张唱片：Schubert Sonatas ［《舒伯特奏鸣曲》］，Scarlatti Sonatas［《斯卡拉蒂奏鸣曲》］。至此为止，你新出的唱片都收齐了，只缺少全部的副本，弥拉信中说起由船上寄，大概即指double copies ［副本］；我不担心别的，只担心她不用木匣子，仍用硬纸包装，那又要像两年前贝多芬唱片一样变成坏烧饼了，因为船上要走两个半月，而且堆在其他邮包中，往往会压得不成其为唱片。
至于唱片的成绩，从Bach，Handel，Scarlatti ［巴赫，亨德尔，斯卡拉蒂］听来，你弹古典作品的技巧比一九五六年又大大地提高了，李先生很欣赏你的touch ［触键］，说是像bubble ［水珠］（我们说是像珍珠，白居易《琵琶行》中所谓“大珠小珠落玉盘”）。Chromatic Fantasy ［《半音阶幻想曲》］和以前的印象大不相同，根本认不得了。你说Scarlatti ［斯卡拉蒂］的创新有意想不到的地方，的确如此。Schubert ［舒伯特］过去只熟悉他的Lieder ［歌曲］，不知道他后期的Sonata ［《奏鸣曲》］有这种境界。我翻出你一九六一年九月二十一日挪威来信上说的一大段话，才对作品有一个初步的领会。关于他的Sonata，恐怕至今西方的学者还意见不一，有的始终认为不能列为正宗的作品，有的（包括Tovey［托维］），则认为了不起。前几年杰老师来信，说他在布鲁塞尔与你相见，曾竭力劝你不要把这些Sonata放入节目，想来他也以为群众不大能接受。你说timeless and boundless ［超越时空］，确实有此境界。总的说来，你的唱片总是带给我们极大的喜悦，你的phrasing ［句法］正如你的breathing ［呼吸］，无论在Mazurka ［《玛祖卡》］中还是其他的作品中，特别是慢的乐章，我们太熟悉了，等于听到你说话一样。可惜唱片经过检查，试唱的唱针不行，及试唱的人不够细心，来的新片子上常常划满条纹，听起来碎声不一而足，像唱旧的一样，尤其是forte ［强音］和ff ［加强音］的段落。
我们自己的唱针也太粗，不适用了。详细情形你可回去查看我四月十七日（LTC-No.67）的信。电唱唱盘及pick-up ［拾音器］，国内进口税是百分之一百二十，问题在于海关估价，估价伸缩性相当大，都以国内市场价格为标准。香港寄国内的东西，一律不能超过国内估价人民币五元，否则由海关直接嘱邮局退回。
你在加拿大演出时，不是有位李太太（年纪六十左右）到后台去看过你吗？她是张阿姨的朋友，你可称她李伯母，今在香港，写信来要林先生的画。国内对林画出口限制极严，即使寄外汇来也很难批准。想到你还存有林画两张，假如李太太一定要，不妨让她买了，在你也算了结一桩事。张阿姨已去信通知她，说你可能下月初在港，她可就近找萧伯母与你见见面。将来她可以托人在伦敦带了款子，到你家去取两张画。记得剩下的是一张粉彩的京戏，一张风景，对不对？她伦敦有熟人，一切方便。你只管一手收钱，一手交画；包扎邮寄等都不用你操心。价原来是每张五十镑（照你以前代外国朋友买的例子），现在大家是中国人，可减为每张四十镑，林先生处由我说一声，绝无问题。我们还特意告诉李太太，因你经常在外，故不要把款子自香港直接汇沪，宁可在伦敦取画时付给你；否则她先寄了钱回来，一时拿不到画，要发急的，因为她也是性急的人。
倘你在香港演出，宋伯伯（宋奇）、宋伯母、希叔叔（宋希）大概会去看你的；还有王伯伯（子贯）、王伯母；王伯伯是我留法同学，我十九岁初到法国时，他先到半年多，就是他招待我的。还有陈伯母（陈炳炎太太），你该记得在昆明商务酒店时，在他们房间里吃过几次他们烧的菜。他们的孩子叫陈若望。陈伯伯（炳炎）今在泰国做事谋生，不知你在曼谷遇到没有？对我们所有的朋友，都代我们问好。
凌霄快要咿咿呀呀学话了，我建议你先买一套中文录音（参看LTC-65号信，今年一月二十八日发），常常放给孩子听，让他习惯起来，同时对弥拉也有好处。将来恐怕还得另外请一个中文教师专门教孩子。—你看，不是孩子身上需要花钱的地方多得很吗？你的周游列国的生活多辛苦，总该量入为出；哪一方面多出来的，绝对少不了的开支，只能想办法在别的可以省的地方省下来。群众好恶无常，艺术家多少要受时髦或不时髦的影响，处处多想到远处，手头不要太松才好。上面说的搬家问题值得冷静考虑，也是为此！你伦敦的每月家用只要合理计算一下，善于调度，保证你可以省去20%左右的开支，而照样维持你们眼前的生活水平！这一点也同样适用于你单独在外的费用。你该明白我不是说你们奢侈，而是不会调度，不会计算；为什么不学一学这一门人生最重要的课程呢？
明年你能否再来远东，大半取决于那时候东南亚的大局。我们是否能和你相见，完全看领导如何决定。不过你万一决定日期，必须及早告诉我们，以便及早请示。倘我们不能相见，则弥拉与凌霄也不必千里迢迢跟你一同来了。话是说不完的，但愿你回英的途中再把此信细看两遍，细想一番。万一你在港演出有变化，萧伯母会将此信转到伦敦的。你塔什干发的信又丢了，真真遗憾！只希望一星期之后能接到你从新西兰发来的信。你的巴赫练得怎样了？肖邦练习曲是否经常练习？有什么新的repertoire ［演出曲目］？—这三个问题，我一年来问过你几回，你都未答复！二月二十二日寄你的近三年演出日程表十页，切勿再丢失。七月中有空千万校正后寄回。我近来脑子越来越不行，苦不堪言！我生怕翻译这一行要干不下去了（单从自己能力来说），成了废物可怎么办呢？一切保重，孩子，一切保重，诸事小心！
爸爸 六五年五月二十一日深夜