寄你的书里，《古诗源选》《唐五代宋词选》《元明散曲选》前面都有序文，写得不坏；你可仔细看，而且要多看几遍；隔些日子温温，无形中可以增加文学史及文学体裁的学识，和外国朋友谈天，也多些材料。谈词、谈曲的序文中都提到中国固有音乐在隋唐时已衰敝，宫廷盛行外来音乐；故真正古乐府（指魏晋两汉的）如何唱法在唐时已不可知。这一点不但是历史知识，而且与我们将来创作音乐也有关系。换句话说，非但现时不知唐宋人如何唱诗、唱词，即使知道了也不能说那便是中国本土的唱法。至于龙沐勋氏在序中说“唐宋人唱诗唱词，中间常加‘泛音’，这是不应该的”（大意如此），我认为正是相反，加泛音的唱才有音乐可言。后人把泛音填上实字，反而是音乐的大阻碍。昆曲之所以如此费力、做作，中国音乐被文字束缚到如此地步，都是因为古人太重文字，不大懂音乐；懂音乐的人又不是士大夫，士大夫视音乐为工匠之事，所以弄来弄去，发展不出。汉魏之时有《相和歌》，明明是duet［二重唱］的雏形，倘能照此路演进，必然早有polyphonic［复调］的音乐。不料《相和歌》辞不久即失传，故非但无polyphony［复调音乐］，连harmony［和声］也产生不出。真是太可惜了。
(1) 指沈知白，傅雷挚友，傅聪当时的乐理老师。－编者注
(2) 一九五三年正月，傅雷曾因贝多芬小提琴奏鸣曲的问题和傅聪发生激烈争论，致使傅聪离家出走，一个月后才回家。－编者注
(3) ［］符号为编者所加，（）符号为原作中作者所加。－编者注
(4) 指牛恩德，傅聪年轻时的琴友，被傅雷夫妇认作干女儿。－编者注
(5) 指太极拳。－编者注
(6) 即伏尔泰。－编者注
(7) 必姨指杨必，钱伯母指杨绛。－编者注
(8) 指钱锺书。－编者注
(9) 指林俊卿，著名内科大夫，声乐教育家。－编者注
(10) 即我国著名作曲家罗忠（左钅右容）。－编者注
(11) 楼适夷，现代作家、翻译家、出版家。－编者注
(12) （……）此表明为编者已删减的文章，区别于文章省略号。－编者注
(13) 傅聪访问波兰时认识的波兰文化部官员。－编者注
(14) 指贝多芬的第五交响曲《命运》。－编者注
(15) 李凌，时任中央乐团团长。－编者注
(16) 即哥特式。－编者注
(17) 即翻译家、作家周煦良。－编者注
(18) 吴尚宗，即傅雷三十年代在上海美专任教时的学生。－编者注
(19) 雷垣，傅雷上海大同附中的同学，傅聪的钢琴启蒙老师。－编者注
(20) 李慧芳，著名男低音歌唱家斯义桂的夫人，傅雷的第二位钢琴老师。－编者注
(21) 指李赫特。－编者注
(22) 杰维茨基，波兰著名钢琴教授，傅聪留学时的钢琴老师。－编者注